台灣嘸設計？ 20公共設施好設計vs.爛設計

【TEXT＝楊諮宜、陳錦晶 PHOTOS＝楊諮宜攝、設計師提供】 什麼是好設計？一百個設計師有超過一百零一個答案。這次D-FUN不朝什麼是台灣公共設施的最好設計與最爛設計的角度去思考這個問題，而試圖藉由各個設計領域找出有代表性的設計師來談一談心目中好的公共設施設計與爛設計，從中回溯反思出好的公共設施應該具備那樣的條件。 當然，不乏像高雄茄定的情人碼頭或是藝術家參與的台中火車站候車椅這樣美觀的好設計。但是更有趣的是，對於公共設施的好設計最常被提及的反而是政府的交通設施，像高雄捷運、台北捷運、台灣高鐵以及雪山隧道。 彩妝設計師游絲棋說的直接：「因為老家在宜蘭的關係的需要常會兩地往返，有了雪山隧道之後，大幅的縮短了交通往返的時間，省時又便利。」 居住在高雄的金工設計師楊承峰提到台灣高鐵的方便性，可以隨到隨搭，不像飛機要通關檢查，兩個小時內就到台北到高雄了。而對於什麼是爛的公共設施的設計這 個對照組，美學考量也不是擺在最前面的，反而幾個設計的美輪美奐的公共設施因為與附近環境能不能融合或是實用價值受到質疑而入選。 服裝設計師蔣文慈就指出「有一些新建的橋樑設計得很用力，流線型的圓弧造型與漆上紅色或粉綠色的鮮明色彩，有的晚上還會打上七彩霓虹的燈光。但所處地區卻常是偏僻的鄉下地方，週遭是殘破的房舍與不太乾淨的河流。感覺上好像是怪物入侵破壞了寧靜。」 建築師孫勝輝認為「若設計者只強調個人風格，把建築當「自己的作品」設計，著重展現造型功力及失焦的美感；不思與自然協調，並把建築物蓋在環境最 美的地方（通常是最脆弱與敏感處）、不會節約能源、不考慮日後使用及維護的方便性或損壞自然環境。終究會閒置成為人們不愛用的建築物，也就只能「孤芳自 賞」了。」 在我們訪問的當天，孫勝輝又接到一個來電洽詢是否能為其解決一個因設計不當導致使用者很困擾(很熱又漏水)的建築(得過設計獎的)，孫勝輝無奈的 說，這個案例早在預料中，所以這些不當設計的改善預料也將是他們的重要業務。似乎也對於這幾年許多公共設施淪為「蚊子館」作了最佳的註解。

Design

法國愛麗榭宮的家具風格

【TEXT=梁佳鈴 ＬIANG, Chia-Ｌing (巴黎索邦大學傳播學院)】 如果說設計是一種概念的延伸，那麼藝術則是一種信念的實踐。法國「1968學運」除了顛覆了權威體制，也全面性地改變法國社會、文化與教育體制。有個面向 卻較少受到我們的關注：法國學運後的設計時尚，從此偏向現代主義的義大利風格，造型偏向幾何與對稱造型，創作更自由，設計不純粹只為家具的功能性，而是美 學信念的實現。 巴黎哥伯林家飾藝廊(La Galerie des Gobelins) 目前展出法國知名設計家皮耶波朗(Pierre Paulin)的作品。自承是「權力的侍奉者與公僕」的波朗，先後為法國總統龐畢度與密特朗打造愛麗榭宮總統官邸的家具與擺飾，從他的風格呈現，更可看到 法國政治權力接替，以及整個社會的微妙轉變。 二次大戰後戴高樂總統帶領法國從破敗中打造繁榮新局，被稱為法國「榮耀的三十年」(Les Trente Glorieuses)。但是長期被忽略的社會嚴重貧富不均現象，引發68學運將法國帶入全新的時代。長期擔任戴高樂政府總理的龐畢度，當選總統之後卻與 戴高樂時代做切割。戴高樂亟欲重現舊時榮光，龐畢度則帶法國往現代的新方向前進。波朗在訪談中提到：正如他短短一屆任期所留下的龐畢度當代藝術中心，龐畢 度很清楚他所要的是極端的現代性。也因此，愛麗榭宮擺設也全然走現代化，家具擺飾成了權力風格的展現場域。 皮耶波朗在五O年代開始以《蘑菇》（Mushroom）單人座沙發展露頭角，放在今日的時空仍充滿前衛感。他善用彈性材質與幾何造型設計為龐畢度 打造全新的愛麗榭宮，傳統法國宮廷風格早不復見。現代性、極簡，正是龐畢度所要的權力展示，甚至往北國簡約與英國清教徒的風格靠攏。八O年代左派密特朗上 任後，波朗再度被委任愛麗榭宮的總體家具設計，這時，不同的是左派密特朗要求往古典風格靠攏，風格完全相反。 身為法國設計師，波朗卻遺憾他的設計被法國「排拒」，他當年為右派的龐畢度總統做設計，即便後來他也為左派密特朗政權服務，仍得付出代價，他的作 品被左派視為是過時的設計。這也說明無論任何領域都無法脫離政治的糾纏，更何況為權力服務的波朗當然無法倖免。同時波朗的設計偏向現代風格，不夠法國，反 而是荷蘭、日本、比利時與美國等地的買主較偏愛他的作品。

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