主講�寗]正華 整理�v書華 攝影��邱劍英
近年來，北京聚集了很多世界級的建築師。北京希望藉由建築，讓一個城市快速地現代化，也藉由像建築這樣大型的雕塑藝術品，讓一個城市去被討論和關注。
這樣的案例從古根漢美術館在西班牙畢爾包設立分館開始，建築在功能之外，開始被視為資產，能當成某種地標，去促進觀光、城市行銷。當建築的意義已經不止於實用性質，建築成為藝術與讓人停留的原因。
當我們去巴黎觀光，去凱旋門、巴黎鐵塔、羅浮宮，除了天然景觀外，我們都是在看建築。每個時代蓋的房子，都是當時文化的縮影。例如巴黎西側「新凱旋門」（La Defense）是我覺得很有意思的當代建築，1989年完工，概念是與舊凱旋門遙遙相望的新建築。當你站在新凱旋門的中間點，即與舊凱旋門在同一軸線，當時建築師的想法現在看來依然很酷。
台灣有沒有屬於自己文化的建築？
看到北京的變化，最近我在《風格時代》中與台灣建築師簡學義談到台灣現況。台中古根漢博物館曾找Zaha Hadid設計，沒有實現；現在台中大都會歌劇院也找伊東豐雄來設計，這些建設的用意其實和北京很像，期望藉此增加城市的國際曝光度。
從本地建築師的角度，台中古根漢的案子之後，台灣逐漸增加很多國際競圖的案子，當然是件好事，國際案的預算較本地競圖案高出多倍、創意伸展的空間大出許多，本地建築師也可以自由參加競圖，不過最終的結果當然還是以外地建築師獲選為主。
建築是城市象徵的一部份，大家決心要建立某種文化時，卻仰賴國外的品牌，而不將機會與金錢用來培養本地的品牌，長時間看來絕對是種隱憂。
北京較不擔心這樣的問題。他們在地的文化建築已累積千年，像故宮、圓明園、天壇等，在這個時刻找了國際大師、引進國外的建築，正可在新舊之間平衡。
台灣現況是地標性的建築已不足，當開放國際競圖、希望引進國外建築師，把錢花在國外的品牌上引起話題時，我們留給自己的觀點在哪裡？
或許未來在制度上可以出現較仔細的分配，留固定比例讓台灣建築師來負責。好比日本，自己的建築或美術館一定是給日本籍建築師。給本地人機會，才能在某一天培養出自己的品牌。
安藤忠雄來台灣造成旋風，這現象的出現，更說明品牌可以被培養。台灣有沒有大師，當他們在外地時能像安藤來台灣一樣受歡迎？
建築是在地生活的一部份
安藤旋風，也透露出台灣開始意識到建築文化。但欣賞建築，並不是要去研究或者特別花時間關注。因為它就在我們的生活裡，是下一代成長的養分。
美學觀察，在這個時代已是文化競爭力。當建築是文化的展現時，台灣未來的大型建築，應該要更有特色、更有我們的在地觀點。也許一切正在起步，但能在這個時機選擇改變，正剛好。
孫正華，輔大織品系畢業。1998年起先後主持MUCH TV《流行追蹤》、TVBS-G《流行前線》、ET TODAY《摩登玩家》等電視及廣播節目，也曾擔任《C’est moi》、《東西名人》等雜誌編輯、顧問。現任年代MUCH台《風格時代》節目主持人。
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